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Diretto da Christopher Landon.
Un film con Vince Vaughn, Celeste O’Connor, Kathryn Newton, Alan Ruck, Uriah Shelton.
Genere horror, — USA, 2020, distribuito da Universal Pictures. Suggerimenti per guardare bambini e adolescenti: +13
DESCRIZIONE
Innumerevoli registi hanno passato gran parte della loro carriera a smistare una discarica di nostalgia degli anni ’80, raccogliendo pezzi arrugginiti di rottami neo-spielbergiani e detriti di John Hughes, assemblando tributi alla cultura mainstream di una certa età. Quindi il merito va al regista di Freaky Christopher Landon e ai suoi vari co-sceneggiatori per aver alimentato i suoi personali congegni nostalgici di alto concetto con vera energia e sentimento. In Happy Death Day, Landon e lo sceneggiatore Scott Lobdell fondevano un film slasher degli anni ’80 da uomo mascherato con uno scenario di auto-miglioramento a ciclo temporale uscito direttamente da Groundhog Day; il sequel prevedeva linee temporali alternative spiegate con riferimenti a Ritorno al futuro, parte II. Ora Freaky scatena un folle slasher in una commedia per adolescenti. Il titolo e la data di uscita fungono da scorciatoia per un perfetto piccolo portmanteau di un passo: il film è davvero Freaky Friday The 13th.
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Nel caso in cui gli scettici di Happy Death Day si chiedessero se Landon si preoccupi davvero dei film slasher, Freaky si apre con un esteso omaggio al genere, completo di omicidi multipli, sangue elaborato e un’affettuosa inclinazione della testa verso un famoso gesto di Michael Myers sin dal primo Halloween. E nel caso in cui i fan di Happy Death Day si chiedessero se Landon avrebbe mantenuto la sua esplorazione della giovane femminilità al di là di quella serie, Freaky poi ruota intorno a un giorno nella vita di Millie (Kathryn Newton), una studentessa delle superiori ancora alle prese silenziosamente con l’anno prima morte di suo padre. La sua serata si conclude in modo terrificante quando il Macellaio di Blissfield (Vince Vaughn), l’assassino della sanguinosa sequenza di apertura, la accoltella con un coltello cerimoniale, un tentativo di sacrificio che spera gli garantirà poteri soprannaturali. Invece, il Macellaio si sveglia nel corpo di Millie, e lei si sveglia nel suo.
Il film non tradisce con inquadrature che mostrano la “vera” Millie come lei vede se stessa; una volta che lo scambio avviene, questa ragazza adolescente è completamente interpretata dal comico di bocca aperta diventato attore di carattere dissoluto Vince Vaughn. Millie si affretta a trovare i suoi migliori amici Nyla (Celeste O’Connor) e Joshua (Misha Osherovich), convincendoli che non è davvero il Macellaio e annulla il cambiamento prima che diventi permanente. Nel frattempo, il Macellaio si gode la sua ritrovata opportunità di infiltrarsi nella vita di Millie e accumulare un discreto numero di morti. La maggior parte di questo è interpretato per una farsa auto-consapevole R-rated, sebbene non abbastanza consapevole di sé per riconoscere l’assurdità di posizionare Newton e i suoi adorabili amici schivi come de facto reietti adolescenti. Nonostante il fatto che Landon abbia lavorato a più sequel di Paranormal Activity che evocavano terrore e paura dal minimalismo delle videocamere, Freaky è più consapevole delle convenzioni cinematografiche “spaventose” che dei meccanismi della paura genuina.
A livello tecnico, il film è un passo avanti rispetto ai film precedenti di Landon. L’illuminazione è più ricca e più lunatica, migliorando le gag visive come il primo assaggio di Millie di una tana slasher in piena luce del giorno, mentre l’ampio gore sembra meno un ripensamento CG da comporre su o giù per volere della MPAA. Eppure, nonostante non sia effettivamente un sequel di nulla, il film è ancora preda di alcune delle familiarità che hanno trascinato così tanti franchise slasher. La sorpresa che Landon abbia realizzato un vivace film horror comico a partire da un espediente di alto livello non c’è più, né lo è Jessica Rothe, il cui lavoro nei film Happy Death Day costituisce un tour de force di generi diversi di commedia slapstick, dramma sincero , romanticismo affascinante ed energia da regina delle urla.
Tuttavia, non è un colpo alle prestazioni di Freaky. Vaughn avrebbe potuto facilmente ridurre la sua imitazione di ragazzina a una sconsiderata caricatura, e ha invece optato per accentuare lo shtick con tocchi più sottili; è particolarmente divertente vederlo recitare un’improvvisa incapacità di adattarsi all’altezza extra. Il film gestisce anche una sottotrama romantica tra Millie e la sua cotta, Booker (Uriah Shelton), con una gentilezza che è quasi scioccante nella sua sensibilità. Newton ha meno a che fare con il design, ma è sia divertente che sinistra, rinnovando il personaggio scolastico di Millie con un minimo di una bella giacca rossa e un’espressione imperscrutabile. Se ne va in giro come un uomo anziano più pesante e dai piedi di piombo, uccidendo impunemente personaggi di supporto ritagliati di cartone.
Tra tutti gli accoltellamenti, Landon insegue la risonanza sorprendentemente sentita dei film del Giorno della Morte, creando alcune scorciatoie frenetiche nel processo. In una scena, Millie, nelle sue sembianze di uomo di mezza età, ha una chiacchierata con la sua mamma emotivamente fragile (Katie Finneran), e deve creare una connessione emotiva inaspettata, indurla accidentalmente a chiedere un appuntamento a uno sconosciuto, e poi provare per evitare di spezzarle il cuore rifiutandola, il tutto nello spazio di una singola conversazione. È una bella idea con un contesto appena sufficiente per respirare; Finneran ha solo pochi minuti di tempo sullo schermo prima di questo momento, anche se lei e Vaughn lo portano avanti con la pura delicatezza della loro recitazione.
Il film gioca anche con le convenzioni di genere. Millie si sente inaspettatamente potenziata dall’abitare un corpo più forte e fisicamente più prepotente, e c’è un’ironia oscura, solo parzialmente sfruttata, nel modo in cui la sua esperienza di mascolinità deriva dal camminare nei panni di un serial killer squilibrato. Freaky a volte si sente riluttante a tirare su questo filo, per timore che ulteriori ambizioni interferiscano con il fattore divertimento del film, che è sostanziale. Questo è un gioco frenetico, simpatico e sciocco che arriva in un momento in cui la memorabilità di un film dell’orrore tende a essere correlata con il suo destino evocativo. Anche quando Freaky non è all’altezza del suo pieno potenziale, c’è ancora qualcosa di stranamente soddisfacente nello smascherare un film slasher per rivelare la commedia degli anni ’80 che si nasconde sotto.
Il genere di scambio di corpo è passato attraverso il tritacarne dei film moderni. Ci sono stati degli alti (Lindsay e Jamie Lee!), Ci sono stati dei bassi (Rob Schneider in The Hot Chick) e ci sono stati casi in cui mi sono chiesto ‘perché lo vedi nei cinema da solo?’ (Zac Efron e Matthew Perry in 17 Again).
In Freaky, la premessa ha una nuova svolta: e se una studentessa delle superiori scambiasse i corpi con l’uomo vizioso che ha cercato di ucciderla?
È mercoledì 11 e un serial killer, che si chiama The Butcher, ha ucciso quattro liceali in una generica cittadina. Nonostante una minaccia assetata di sangue che insegue la sua giovinezza, le cose in città rimangono perfettamente normali il giorno successivo. La scuola è in sessione. La partita di football del Ritorno a casa va avanti come previsto. Chi se ne frega di alcuni adolescenti morti?
Dopo la partita, The Butcher (Vince Vaughn) ritorna e accoltella Millie (Kathryn Newton), una ragazza tranquilla che si veste da mascotte della scuola, con un antico pugnale che ha raccolto nella sua ultima scena del crimine. La mattina dopo (venerdì 13, se ci potete credere), i due si sono scambiati i corpi. Ne derivano caos e calamità.
Millie si sveglia nel corpo simile a un linebacker del suo tentato assassino. Il macellaio abita la cornice dell’adolescente libresco che ha appena cercato di pugnalare a morte. Attraverso una ricerca su Google e l’aiuto di un’insegnante di spagnolo dal ritratto discutibile, Millie e i suoi due migliori amici scoprono che, se non accoltella il Macellaio entro mezzanotte, la maledizione non può essere annullata. La caccia è iniziata.
È una caccia all’oca selvaggia dal tramonto all’alba, con le cose che alla fine giungono a un sanguinoso culmine al ballo improvvisato del ritorno a casa nei boonies. Il Macellaio ha imparato che essere all’interno del corpo di una ragazza bionda e bianca è un ottimo modo per continuare ad uccidere senza sospettare, mentre Millie è disperata per uscire dal goffo telaio da 6'5 “di uno psicopatico, nonostante il suo atleta schiacciare Booker finalmente confessa i suoi veri sentimenti per lei mentre è ancora cambiata corpo, il che rende una scena molto particolare, ma legittimamente sorprendente e divertente sul sedile posteriore di un’auto.
Sia Newton che Vaughn fanno un lavoro ammirevole (l’abitazione di Vaughn in una giovane ragazza è fortunatamente molto meno offensiva di quanto si possa pensare), ma il resto del film non riesce mai a capire cosa vuole essere. Per una premessa che offre molto intrigo, si impantana in stereotipi e tropi che lo lasciano bloccato nel fango. Il migliore amico gay di Millie, Josh (Misha Osherovich), è particolarmente pieno di cliché. La sua intera personalità è, essenzialmente, essere una stronza e dire costantemente cose come “versa il tè”. Ci meritiamo di più dai nostri personaggi queer.
Tonalmente, è ovunque sulla mappa. È metà del film Disney Channel, metà del film slasher delle scuole superiori e le due metà si incontrano in un mezzo molle. Ci sono momenti di divertimento cruento che superano il malessere. Ad esempio, l’autorevole insegnante di negozio di Millie (Alan Ruck) incontra un destino decisamente macabro. Sono momenti come quello che ti fanno urlare “di più, di più, di più!” Ogni volta che sembra che le cose stiano per andare per tutto il tempo, tuttavia, si interrompono con banalità. Una scena in particolare tra Millie (ancora nel corpo del Macellaio) e sua madre che parlano attraverso la porta di uno spogliatoio del negozio di abbigliamento discount dove lavora è una delle cose più sciocche e sdolcinate messe al cinema negli ultimi tempi.
Alla fine, la ruota (o il genere) non viene reinventata qui. È la stessa cosa traballante a cui ci siamo abituati, che, nonostante tutte le sue promesse, lascia ogni cosa deludentemente vuota e familiare.